{"id":5701,"date":"2019-08-26T13:31:28","date_gmt":"2019-08-26T18:31:28","guid":{"rendered":"http:\/\/correomayor.com.mx\/?p=5701"},"modified":"2019-08-26T13:31:28","modified_gmt":"2019-08-26T18:31:28","slug":"david-pablos-apelar-a-la-imaginacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/correomayor.com.mx\/?p=5701","title":{"rendered":"David Pablos. Apelar a la imaginaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Recientemente nos reunimos con David Pablos, con el prop\u00f3sito de platicar sobre las pel\u00edculas que ha dirigido y del material que est\u00e1 preparando para su siguiente rodaje. Nos dio algunas pistas respecto a las sorpresas para este a\u00f1o, entre ellas la adaptaci\u00f3n de El baile de los 41<\/em>, ese famoso evento del porfiriato donde el 42 era uno de los yernos del presidente, jefe del Ejecutivo que tuvo que intervenir en forma indirecta ante la polic\u00eda para que no se hicieran p\u00fablicos los criticables e inmorales \u2013voz de la \u00e9poca-, gustos sexuales de su familiar pol\u00edtico. El rodaje de esta pel\u00edcula comenzar\u00e1 en fecha pr\u00f3xima, siendo la primera que dirigir\u00e1 en escenarios de la Ciudad de M\u00e9xico. Tambi\u00e9n tiene un proyecto a mediano plazo, para hacer una adaptaci\u00f3n en formato de serie de la novela Los detectives salvajes,<\/em> de Roberto Bola\u00f1o. A todo ello le sumar\u00e1 Paso del norte<\/em> y lo que vaya saliendo en el camino.<\/p>\n

Tu manera de contar historias apela a la imaginaci\u00f3n, buscando algo siempre. Sobre esta base, \u00bfqu\u00e9 aprendizaje hubo en tu trabajo titulado La vida despu\u00e9s<\/em>? <\/strong><\/p>\n

S\u00ed, claro, siempre se anda en busca de algo y eso se plantea a partir del proyecto en espec\u00edfico. No dir\u00eda que yo tengo una b\u00fasqueda concreta a seguir, y que por lo mismo cada proyecto se vuelve un pretexto para esa b\u00fasqueda, estil\u00edstica o cinematogr\u00e1fica. Por el contrario, parto de la esencia de cada proyecto, y cada proyecto va dictando la forma. La esencia implica lograr que el espectador reciba la historia de la mejor manera posible; implica c\u00f3mo quiero afectar al espectador; implica c\u00f3mo quiero que se sienta la historia, es decir no s\u00f3lo que se cuente, sino que se sienta la historia. A partir de esta b\u00fasqueda se define toda la parte formal de la pel\u00edcula.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En el caso del trabajo a que aludes, las decisiones fueron justo las opuestas a las que tom\u00e9 para Las elegidas<\/em>, pues quer\u00eda encerrarme en el mundo de los personajes. Est\u00e1bamos filmando en Sonora \u2013gran parte de la pel\u00edcula se hizo en dicho estado-, donde hab\u00eda paisajes espectaculares y vistas muy bellas. Decidimos usar lentes largos, sacar todo de foco, de manera que la pel\u00edcula se volviera un tanto claustrof\u00f3bica. De hecho, la pel\u00edcula es borrosa en el sentido literal, donde los primeros planos y los personajes lo son todo, mientras que el fondo desaparece. Con Las elegidas<\/em> fue lo contrario; ah\u00ed usamos lentes m\u00e1s angulares, pues nos permit\u00eda resaltar la importancia de todo: los rostros, el paisaje y los espacios interiores. Considero que la sensaci\u00f3n de cada pel\u00edcula es muy distinta, aunque quiz\u00e1 las dos tengan un fuerte elemento de claustrofobia. M\u00e1s all\u00e1 de esto, La vida despu\u00e9s<\/em> tiene cierto estatismo, lo cual al paso del tiempo me genera sentimientos encontrados. Supongo que siempre pasa eso, y que con los a\u00f1os uno toma decisiones diferentes. No es que me arrepienta, pero ahora lo har\u00eda distinto. En suma, har\u00eda muchas cosas en forma diferente.<\/p>\n

Hay un elemento importante en tu cine: haces que el silencio hable. \u00bfC\u00f3mo defines esta caracter\u00edstica? <\/strong><\/p>\n

Tal vez esto viene desde mi formaci\u00f3n, en donde se nos incitaba a tratar de narrar lo mayor posible en imagen, y no tanto en di\u00e1logo. Es algo que en m\u00ed reson\u00f3 muy fuerte, y hasta el momento me gusta la idea de contar lo mayor posible a trav\u00e9s de la imagen, con personajes que mientras menos digan, mejor. Obviamente, se trata de un gusto muy personal. Creo que gran parte del cine que consum\u00ed siendo estudiante, y que por lo tanto me form\u00f3 y termin\u00f3 siendo esencial para m\u00ed, fue ese cine donde se contaba a trav\u00e9s de im\u00e1genes. Pienso mucho en Hitchcock \u2013que es uno de mis favoritos-, al que he visto una y otra vez porque creo que sus pel\u00edculas son una gran clase magistral. Dec\u00eda \u00e9l que lo ideal del cine consist\u00eda en ver una pel\u00edcula sin sonido, y entenderla. As\u00ed me ocurre a m\u00ed con sus filmes, pues es contundente con sus im\u00e1genes y muy claro con los beats<\/em> dram\u00e1ticos. \u00bfTe has fijado c\u00f3mo se mueve la c\u00e1mara en escena, y c\u00f3mo describe los hechos que suceden en la escena? Otro de mis directores favoritos es Bergman, quien se distingue por un cine muy silencioso y de clara apuesta al rostro humano, a todo lo que puede decir el rostro. De hecho, sus momentos de silencio y sus close ups<\/em> me emocionan mucho. Concluyo entonces que, en lo personal, prefiero menos di\u00e1logos.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo es tu acercamiento con los personajes?<\/strong><\/p>\n

Por lo general me gusta imaginar la pel\u00edcula entera antes de filmarla; pero tambi\u00e9n me gusta descubrir a los personajes en sets<\/em>, actores y locaciones. Creo que todo ello implica riquezas y posibilidades \u00fanicas. Sobre esta base, no hay una respuesta absoluta, pues las variables dependen de la circunstancia, de la escena y de infinidad de otras cosas.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo fue la aproximaci\u00f3n al tema de Las elegidas<\/em> y el trabajo con no actores<\/em>?<\/strong><\/p>\n

Primero, investigar y entender c\u00f3mo se mueve ese mundo, c\u00f3mo son las personas que est\u00e1n involucradas en el negocio de la trata. No es \u00fanicamente el definir la psicolog\u00eda de los padrotes, de los tratantes, sino tambi\u00e9n la de la v\u00edctima, e incluso de la v\u00edctima que se vuelve victimaria. A partir de eso, escribir, imaginar y reescribir esta ficci\u00f3n. Por supuesto, como no estaba haciendo un documental, me tom\u00e9 la libertad de crear mis personajes de acuerdo a una realidad que conozco, que me es cercana, y es por eso que decid\u00ed filmarla en Tijuana. Abord\u00e9 el tema con absoluto respeto, dejando de lado cualquier elemento tendencioso, y m\u00e1s el de violencia gr\u00e1fica. Creo que fue una de las decisiones m\u00e1s afortunadas, de acuerdo a la respuesta del p\u00fablico asistente, quien agradec\u00eda mi propuesta. Aclaro no obstante, que eso no quit\u00f3 lo inc\u00f3modo, lo violento y lo fuerte del tema.<\/p>\n

Cuando sale a buscar a sus v\u00edctimas, Ulises es como un cazador. \u00bfC\u00f3mo se trabaj\u00f3 este personaje?<\/strong><\/p>\n

Mi referencia fueron los chicos reales que son padrotes. Normalmente empiezan a esa edad, a los trece o catorce a\u00f1os, enamorando a jovencitas para meterlas al mundo de la prostituci\u00f3n. El personaje surge de eso, de investigar a chicos reales que, seg\u00fan dicen muchas jovencitas, eran los que las enga\u00f1aban y las met\u00edan en la trata. Dichas investigaciones nos llevaron a la figura del padrote: c\u00f3mo se manejan, c\u00f3mo son sus familias, c\u00f3mo se mueven todos los involucrados, tanto hombres como mujeres, en una red que atrae, explota y enga\u00f1a. As\u00ed surge el personaje, a partir de todas estas referencias. Me interesaba sobre todo hablar de esta tem\u00e1tica a partir de los j\u00f3venes, porque son los principales afectados. Por ende, sab\u00eda el tipo de cara que buscaba, sab\u00eda el tipo de joven que buscaba, y ello facilit\u00f3 encontrar al actor con las caracter\u00edsticas afines a mi personaje.<\/p>\n

Tu labor como director \u00bfes como la de un escultor que va moldeando a sus personajes?
\n<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, pero en etapas distintas. Yo dir\u00eda que el trabajo de moldear termina por ser mucho m\u00e1s del actor que del director. En la primera etapa yo creo que s\u00ed moldeamos nosotros, porque en la etapa de la escritura planteamos todo, definiendo a los personajes. Luego, mediante un casting<\/em> el director busca que esas caracter\u00edsticas esenciales est\u00e9n vivas en el actor, para que el personaje funcione; pero despu\u00e9s, ya es el actor el que consolida al personaje en cuesti\u00f3n.<\/p>\n

Has trabajado mucho sobre Tijuana. \u00bfA qu\u00e9 obedece ese inter\u00e9s? Acaso intentas definir la personalidad de ese lugar? Mi pregunta viene a colaci\u00f3n por los videos que realizaste para la banda White Lies. <\/strong><\/p>\n

Lo que me asombra de Tijuana es su diversidad, en todos los aspectos: cultural, social, pol\u00edtico, racial. Es una ciudad con mucha personalidad, capaz de albergar m\u00faltiples realidades de innumerables contradicciones. Tiene mucho de Estados Unidos y mucho de M\u00e9xico, pero por lo mismo no termina de ser ni de un lado ni de otro. No obstante, es una ciudad viva, efervescente y apasionada. De ah\u00ed viene mi amor por ella, porque yo crec\u00ed all\u00ed y no deja de impresionarme. Como no deja de reinventarse, al paso de los a\u00f1os voy y siempre encuentro una Tijuana distinta, en constante movimiento.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En Las Elegidas<\/em> retrat\u00e9 parte de la ciudad con un resultado alentador, lo cual provoc\u00f3 su inclusi\u00f3n en los videos de White Lies, banda con la que me involucr\u00e9 de manera fortuita. Te comento al respecto: el manager de la banda, Nathan McGough, vio con su novia Las Elegidas<\/em>, en Netflix. Le gust\u00f3. Despu\u00e9s de ah\u00ed, Nathan, que es un loco maravilloso, me busc\u00f3, sin mayores referencias. Escribi\u00f3 un correo a Canana en estos t\u00e9rminos: \u201cquiero contactar a David Pablos, quiero decirle que me gustar\u00eda que hiciera un video para mi banda.\u201d La gente de Canana me reenvi\u00f3 el correo. M\u00e1s tarde entramos en contacto con la gente que lleva la promoci\u00f3n de la banda, y se consolid\u00f3 la relaci\u00f3n. Nathan propuso que hici\u00e9ramos el video en Los \u00c1ngeles o en M\u00e9xico. Sin embargo le propuse Tijuana con base en su gusto por la pel\u00edcula. Para entonces, Harry, el vocalista de la banda, viv\u00eda en San Francisco, de manera que le era muy f\u00e1cil volar a San Diego, para de ah\u00ed cruzar la frontera y listo. Le pareci\u00f3 bien, y enseguida me mandaron la canci\u00f3n que iba a ser el primer sencillo (Take it out on me<\/em><\/a>).<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Cuando les mand\u00e9 la propuesta de lo que ser\u00eda el video, la aprobaron de inmediato y as\u00ed se dio. Debido a que les gust\u00f3 la experiencia del primer video, de inmediato me propusieron hacer el segundo. Con el tiempo, vinieron los otros dos videos de la nueva producci\u00f3n. Les volv\u00ed a proponer Tijuana, lo cual les gust\u00f3. En parte, la banda quer\u00eda repetir Tijuana porque Harry, el vocalista, se enamor\u00f3 de la ciudad. Fue como una revelaci\u00f3n, algo le movi\u00f3 y le impact\u00f3 de manera muy profunda, lo que provoc\u00f3 que en todas partes hablara maravillas de la ciudad. Charles y Jack, los otros integrantes de la banda, se quedaron con la curiosidad de conocer Tijuana, ver aquello que le hab\u00eda impactado tanto a Harry. Fue un poco por eso que el \u00faltimo video tambi\u00e9n lo hicimos ah\u00ed, de manera que \u201cTokyo<\/a>\u201d es Tijuana.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 No s\u00e9 si volvamos a hacer otro trabajo semejante, pero yo creo que hay una relaci\u00f3n afectiva con ellos. Son personas bien preparadas, cultas, le\u00eddas, sencillas y emp\u00e1ticas. Cuando vinieron a Tijuana, Charles, el bajista, se compr\u00f3 varios rollos fotogr\u00e1ficos de 35 mil\u00edmetros, pues quer\u00eda recorrer la ciudad y registrar todo aquello de su inter\u00e9s.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 proyectos hay?<\/strong><\/p>\n

Estoy preparando una pel\u00edcula que comenzaremos a filmar pronto: \u201cEl baile de los cuarenta y uno.\u201d Resulta que en 1901 la polic\u00eda irrumpi\u00f3 en una fiesta privada, deteniendo a cuarenta y dos hombres, la mitad de ellos vestidos de mujer. Llegaron a la c\u00e1rcel 41, ya que el sujeto restante goz\u00f3 de la protecci\u00f3n y el olvido oficial, debido a que se trataba del yerno de Porfirio D\u00edaz \u2013eso dijeron las malas lenguas-. De semejante tem\u00e1tica tratar\u00e1 la pel\u00edcula, siendo adem\u00e1s la primera que rodar\u00e9 en la Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Despu\u00e9s de ello me involucrar\u00e9 en el proyecto Paso del norte <\/em>y de una serie a mediano plazo, mismo que consiste en la adaptaci\u00f3n de la obra Los detectives salvajes<\/em>, de Roberto Bola\u00f1o.<\/p>\n